Слишком простое кино
13 Ноября 2006

• Версия для печати

Актриса Ирина Скобцева: «Федя сделал черное солнце, как хотел Сергей Бондарчук»

7 ноября «Первый канал» начинает показ сериала «Тихий Дон», который удалось забрать у итальянцев

Казалось, мы так никогда и не увидим последний фильм Сергея Бондарчука. Экранизация знаменитого романа Михаила Шолохова создавалась на итальянские деньги, но во время работы над картиной ее продюсер обанкротился, и пленки были арестованы итальянским банком. Вернуть их удалось только сейчас. Завершал картину отца Федор Бондарчук. О том, как снимался «Тихий Дон», корреспондент «Известий» Анна Федина побеседовала с вдовой Сергея Бондарчука актрисой Ириной Скобцевой.

Съемки в Вешках

вопрос: Правда ли, что еще до предложения итальянцев снять «Тихий Дон» у Сергея Федоровича в столе лежала раскадровка будущей картины?

ответ: Да, он почти два года готовился снимать «Тихий Дон» для советского телевидения. Сначала он написал 20 серий, потом 15, 13, затем 9, но время было смутное, и в результате этот телефильм не состоялся. Вообще у Бондарчука были проекты, над которыми он думал всю жизнь: «Тараса Бульбу» он так и не снял... «Степь» снять удалось, «Тихий Дон» - тоже, но не в тех условиях, в которых хотелось бы.

в: Вы имеете в виду английский язык, на котором говорят герои фильма, и иностранных актеров в главных ролях?

о: Ну да. Правда, Сергей Федорович тоже поставил условие, что он будет снимать картину в тех местах, которые обозначены у Михаила Саныча Шолохова. Поэтому «Тихий Дон» снимали на Дону, в Вешках, и на «Мосфильме». На студии были построены мелеховские и астаховские интерьеры, а недалеко от Вешек - целый хутор с хатами, плетнями, ветлами, мельницей, проулком. Этот баз, как и мечтал Сергей Федорович, после съемок остался стоять в качестве музея под открытым небом.

в: Как Бондарчук отнесся к назначению на главную роль Руперта Эверетта?

о: Дело в том, что контракт подписывался на два года, а не каждая звезда согласится на такой срок уехать в Россию, причем за тот гонорар, который предлагали продюсеры. Другой вопрос, что Сергей Федорович был настолько подготовлен к съемкам, что не ходил по площадке и не раздумывал над тем, что ему дальше делать, а снимал, снимал, снимал и в результате уложился в одиннадцать месяцев. Так вот, наверное, у замечательного актера Мюррея Абрахама был хороший гонорар, а Руперт тогда еще только начинал свою карьеру, поэтому была возможность его пригласить.

{...}

в: Но Эверетт - англичанин, для него казачья жизнь - темный лес.

о: Я бы так не сказала. Он, как англичанин, был прекрасный лошадник, внешность у него тоже вполне Гришкина: и чуб, и взгляд из-под бровей. Эверетт приехал в Вешки, пошел в сельпо, купил себе тужурку, картуз, воткнул в него розу бумажную и так ходил по хутору, общался с местной молодежью. Надо сказать, что они его приняли. На каком уж они языке общались, непонятно, но когда у ребят что-то не ладилось, они говорили: «Пойдем к Гришке, разберемся». Так что с местными жителями Руперт контакт наладил, а Сергей Федорович показывал ему, как таранку чистить, как капусту кислую руками есть. Актер он и есть актер: как русские играют Гамлета, так и англичанин сыграл Мелехова.

А что касается Мюррея, то вы не представляете, какую он вносил атмосферу подлинности, как он работал, как он все замечал, как он себе выстраивал роль! Это было грандиозно. У него не было ни минуты отключения от образа. Он разговаривал, как Пантелей, хромал, как Пантелей, даже когда съемки прекращались. Я помню, как мы играли сцену в постели, когда он мне говорит: «Иди-иди, посмотри, вместе легли?», и я пошла, одним глазиком глянула, возвращаюсь и говорю: «Sleep together», а Мюррей уже вовсю сопит, практически хрюкает. Ну и я приткнулась к нему и тоже засопела. В сценарии такого не было, но когда работаешь с прекрасным актером, сам начинаешь играть лучше.

в: Вы попали в картину в последний момент?

о: Да, потому что не приехала приглашенная актриса, видимо, как раз из-за длительности контракта и не слишком высокого гонорара. Сергей Федорович обратился к актрисам, которые всегда играли мам: Нонне Мордюковой и Любови Соколовой, но они отказались. Пугал их английский язык. Да и меня пугал: во время съемок, куда бы я ни посмотрела, я видела сцену, которую мне предстоит играть.

{...}

в: Но, говорят, что итальянцы требовали упростить сценарий, потому что за границей «Тихий Дон» знают все-таки хуже, чем в России.

о: Они говорили более откровенно: «Для этих дураков американцев надо все попроще, попроще». Но ни Бондарчук, ни актеры не разделяли эту точку зрения нашего продюсера.

в: И ничего не упростили?

о: Были битвы, но мы старались не поддаваться. Тем более что мы знали: русский прокат будет, а значит, актеры даже по-английски должны были произносить шолоховский текст, чтобы потом фильм можно было без проблем озвучить по-русски. Шолохов же - замечательный прозаик. Можно же сказать, как он: «Шли дни, текли недели, так и вскружился целый год», а можно сказать: «Прошел год» и на вопросы все отвечать Yes и No. Такого мы не хотели.

в: Какое настроение было у Сергея Федоровича во время работы?

о: Сложное. У нас же даже три итальянские забастовки были. У них все просто: семь дней прошло, выкладывай зарплату. Не прислали вовремя из Италии денег, они не выходят на работу, опять не прислали - опять не выходят. Опять же мы снимали в августе 1991 года - как они все пособирались уезжать! Так Сергей Федорович грудью встал: «Не пущу!» и кричит своим помощникам: «Давай водку, виски, накрывай столы, будем итальянцев уговаривать». А американская группа, тоже в этот момент работавшая на «Мосфильме», испугалась и уехала. Но это издержки производства. Сергей Федорович очень любил Шолохова и очень бережно относился к «Тихому Дону». Он постоянно вчитывался в роман. Не зря же Михаил Саныч сам ему намекнул: сними фильм, адекватный книге. Предыдущие экранизации были политизированы, а Шолохов и Бондарчук хотели быть выше этого. «Тихий Дон» и сейчас очень современен: «В годину смуты и разврата не осудите братья брата».

Возвращение

в: А по сравнению с «Ватерлоо» работать было сложнее или легче?

о: На «Ватерлоо» было легче, потому что Дино де Лаурентис - один из лучших европейских продюсеров, за его плечами были грандиозные проекты, а за плечами продюсера «Тихого Дона» такого не было. Вообще не хочу о нем говорить, по-моему, тринадцать лет, которые прошли, прежде чем «Тихий Дон» вернулся на родину, прекрасно характеризуют этого человека.

в: Почему фильм смогли вернуть только сейчас?

о: Этому способствовала очень сложная цепочка событий, в которой участвовали наш президент, руководство «Первого канала» и еще много-много людей. Благодаря их усилиям материал удалось привезти. Многого, правда, не хватает. Записанных шумов, например. Десятисерийный авторский вариант картины тоже не был привезен в Москву.

в: А до этого вы предпринимали попытки возвратить картину?

о: Да с того момента, как Сергея Федоровича не стало, я только этим и занимаюсь. И ведь хоть бы узнать: что с пленками, где они?! А то полная тишина, продюсер не отвечал ни на звонки, ни на письма. В мае 1994-го мы приватным образом поехали в Италию хотя бы разузнать, что с картиной. Мы обратились к очень крупному адвокату, но и он не мог разобраться в том, что там происходило. Эти три картины: «Тамерлан», «Чингисхан» и «Тихий Дон», которые продюсер параллельно запустил в производство, - всего лишь песчинка в очень сложном деле.

{...}

Сын Сергея Бондарчука ответил на вопросы «Известий»

вопрос: Чем вы руководствовались, работая над «Тихим Доном»: пытались воссоздать стиль отца или слушались собственной режиссерской интуиции?

ответ: Знаете, когда выходила «9 рота», тележурналисты склеили прощание Андрея Соколова из «Судьбы человека» со сценой расставания Воробья с девушкой из «9 роты» или склеили минометную атаку на высоту в Афганистане с танковой атакой в «Они сражались за Родину». Кадры получились просто один в один, хотя я перед началом съемок фильмы отца не пересматривал и цитировать их не собирался.

Так что, так или иначе то, что я вырос на этих картинах, в моей работе проявляется. Поэтому, работая над «Тихим Доном», я не пытался копировать отца, а полагался на собственное чутье. Например, слегка сократил батальные сцены. Опять же, роман Шолохова - классическое произведение, литература навязывает режиссеру определенный стиль.

в: «Тихий Дон» - странный проект: снятый на английском языке, с интернациональным составом, ориентированный прежде всего на Запад. Как он вообще сложился?

о: Я до сих пор для себя не ответил на вопрос, почему отец несколько десятков лет хотел снимать «Тихий Дон». А почему этот проект получится именно тогда, понять нетрудно: было предложение итальянцев и был знаменитый Пятый съезд Союза кинематографистов, после которого возможность уехать на работу за границу для отца была просто счастьем. Конечно, он хотел бы снимать «Тихий Дон» в России и для России, но, как он говорил, «здесь никому это не нужно».

в: Этим летом первый раз показали «Мастера и Маргариту» Юрия Кары - картину, которая снималась в 90-е и должна была быть хитом, но потом тоже возникли проблемы с продюсерами. И сейчас, когда ее все-таки представили зрителям, она выглядит бесконечно устаревшей. С «Тихим Доном» такого не случится?

о: Нет. Способы съемки «Тихого Дона» не будут обсуждаться: они крайне современны. Будет обсуждаться режиссерское видение этого произведения, потому что можно снимать фильм о политических изменениях в нашей

стране, можно снимать о казачестве, можно снимать о трагедии людей, которые попали в мясорубку времени, а

можно снимать про любовь. Так вот о любовном, даже не треугольнике, а многограннике на фоне страшных изменений в ортодоксальной жизни русского казачества и повествует «Тихий Дон» Бондарчука, мне так кажется.

Анна Федина

«Известия» 03.11.06