Без отца
14 Сентября 2002 | Культур-мультур

• Версия для печати

Движение DOGMA как пик кинематографа конца прошлого века может спокойно расформироваться, так как теперь у неё нет отца - гуру. Ларс фон Триер, придумавший новый киноманифест, сидя как-то за чашкой кофе в весеннем Стокгольме, предал свое детище самым бессовестным образом, став законодателем моды на new-мюзиклы, сняв «Танцующую в темноте» с pop-star Bjork. Теперь страдания роскошных див, поющих трогательные песенки, высоко котируются: их и награждают различного рода премиями («Мулен Руж»). А сам манифест DOGMы будоражит только умы студентов режиссерских факультетов и шизофреников, мечтающих о славе Бергмана (коих немало). Казалось бы, что может быть смешнее и абсурднее, чем снимать фильм:

- на цифровую камеру (!)

- без музыки

- и ограничиваться двумя дублями.

Пугающий минимализм, приведший к наградам в Каннах, Локарно, Берлине и в любой другой точке земного шара, где существует кинопроектор, зал и зритель.

Мир пал побежденным. Все засматривались «Последней песней Мифуне», «Торжеством» и, конечно же, «Идиотами» самого Триера.

В истории о людях среднего класса, имеющих всевозможные материальные ценности и предающих их ради свободы, Европа увидела себя и... ужаснулась. Выяснилось, что смысл жизни - это не машина, коттедж и счет в банке (на учебу детям), а возможность просто ходить голыми.

«Идиоты» - все без исключения денежно состоятельные люди, обсуждающие на каком-либо приеме плюсы и минусы новой усовершенствованной кофемолки, предают этот тошнотворно-идеальный мир среднего класса за неделю счастья побыть самими собой: улыбаться когда хочется, а не тогда, когда надо; есть и пить то, что хочется, а не то, что модно в этом сезоне согласно журналам; любить кого хочешь, а не того, кто престижен. Да мало ли что еще!

Несмотря на восторженно истеричные рецензии: «Хлесткая пощечина всей Европе!», «Приговор среднему классу», «Безумие, возведенное в степень совершенства», картина «Идиоты» Ларса фон Триера - о счастье, которое удалось заполучить нескольким людям, простая история с железным правилом, что «счастье» именно в том, что живешь здесь и сейчас. Вот и все.

После официального признания DOGMA стала востребованной (около 75 фильмов из специально отобранных самим Триером ждут своей участи: заветной таблички с номером DOGMы) и породила тысячи подражателей по всему миру. Но, как говорится, догма догме рознь. Хитрый Фон Триер запатентовал это фирменное название, и теперь, если создатели нового киношока в ART-HOUSE кино хотят аннотацию «DOGMA номер ...-надцать», требуется пройти специальную кинокомиссию, которой руководит... правильно, отец - основатель. Фон Триер очень категоричен в выборе кино для DOGMы. В 2001 году из 873-х! Фильмов-заявок отобрал только 75 (!!!), и на сегодняшний момент почетное название «DOGMA» носят «Итальянский для начинающих», «Любовники», «Слишком много плоти». Последние два фильма, кстати, поставлены Жан-Мишелем Барром, большим другом самого фон Триера (он снимал Барра в гениальной киноленте «Рассекая волны»). Но ни о каком блате не может быть и речи. Жан-Мишель Барр показал сельскую Америку настолько убогой, что порой не видишь разницы между Канзасом и Омолем («Покажи мне любовь»). Да и сам фильм «Слишком много плоти» наполняет той пустотой, которая так пугала в «Идиотах».

Что касается самого фон Триера, то он как режиссер отрекся от DOGMы, предпочитая «реализовывать свои извращенные фантазии» (как он сам однажды признался), смешивать драму с мюзиклом («Танцующая в темноте») или драму с детективом («Догвилль»). В «Догвилле», кстати, играет голливудская звезда Николь Кидман. Означает ли это, что фон Триер бредит славой Спилберга и желает быть королем режиссуры в США, а не киногением в Европе? Поживем - увидим. В кино!